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Présentation
Cette page donne une liste complète de toutes les œuvres musicales de Berlioz, disposée en 6 tables: I. Œuvres qui subsistent (de loin la catégorie la plus étendue) II. Œuvres écrites mais perdues en partie ou totalement III. Œuvres inachevées IV. Œuvres projetées mais non écrites V. Esquisses et feuillets d’album VI. Œuvres d’authenticité incertaine. Dans un petit nombre de cas il a paru opportun d’inclure certaines œuvres dans plus d’une catégorie (par exemple l’opéra Les Francs-Juges). Presque chaque œuvre mentionnée est munie d’un lien à une page de ce site qui fournit plus d’informations sur cette œuvre.
Les listes ont été établies utilisant plusieurs sources mais en particulier l’ouvrage de référence indispensable de D. Kern Holoman Catalogue of the Works of Hector Berlioz (1987), qui constitue le tome 25 de la New Berlioz Edition (NBE). Les chiffres précédés de la lettre H renvoient à la rubrique correspondante du Catalogue de Holoman, auquel le lecteur se reportera pour plus de détails. Les tables ci-dessous comportent aussi de nombreux renvois à une étude de Pierre-René Serna, "Berlioz et l’opéra: tentations, avortements, frustrations" dans Hector Berlioz, ed. Christian Wasselin & Pierre-René Serna (Paris, L’Herne, 2003), pages 187-212 (cité en abrégé "Serna", suivi du numéro de la page). Nous remercions vivement Pierre-René Serna de nous avoir fait part d’un nombre d’observations dont il a été tenu compte dans les tables ci-dessous et qui ont contribué à améliorer ce catalogue.
Dans chaque table les œuvres sont disposées suivant leur ordre chronologique de composition. Les dates indiquées ne constituent cependant qu’un repère approximatif. Là même où la date exacte de composition est censée être connue (grâce, par exemple, à la Correspondance du compositeur; ci-dessous abrégé CG), l’œuvre a pu utiliser de la musique écrite plus tôt (voyez à ce sujet Berlioz et sa musique – auto-emprunts), et Berlioz a aussi pu remanier l’œuvre après la phase principale de composition. En témoigne, par exemple, la Symphonie fantastique: elle utilise, on le sait, de la musique écrite plusieurs années auparavant, datant même dans un cas d’avant la venue du compositeur à Paris en 1821, et Berlioz a continué à remanier la symphonie pendant plusieurs années après sa première exécution le 5 décembre 1830.
Dans les tables ci-dessous la page Berlioz et sa musique – auto-emprunts est abrégée "Auto-emprunts".
Cette page existe aussi en anglais.
Contenu
de cette page:
II. Œuvres écrites mais perdues en partie ou totalement
IV. Œuvres projetées mais non écrites
V. Esquisses et feuillets d’album
VI. Œuvres d’authenticité incertaine
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Date de composition |
Titre et description |
Tome de la NBE |
|
ca. 1819 |
Accompagnement pour Fleuve du Tage (H5) |
22b |
|
ca. 1819 |
Le Dépit de la bergère (H7) |
15 |
|
ca.1819-1821 |
Le Maure jaloux (H9) |
15 |
|
ca.1819-1821 |
Amitié reprends ton empire (H10) |
15 |
|
ca.1819-1822 |
Recueil de romances avec accompagnement de guitare (H8) |
22b |
|
1822 |
Pleure pauvre Colette (H11) |
15 |
|
1822 |
Canon libre à la quinte (H14) |
15 |
|
1823 |
Le Montagnard exilé (H15) |
15 |
|
1823 |
Toi qui l’aimas verse des pleurs (H16) |
15 |
|
1824-1825 |
Messe solennelle (H20A) |
23 |
|
1825-1826 |
Scène héroïque (La Révolution grecque) (H21) |
12a |
|
Juillet 1826 |
Fugue (H22) |
6 |
|
1825-1826 |
Fragments de l’opéra Les
Francs-Juges (H23A; Serna
p. 193-4) |
4 |
|
1826 |
Grande Ouverture des
Francs-Juges (H23D) |
4 |
|
1826-1828 |
Grande Ouverture de Waverley (H26) |
20 |
|
Juillet 1827 |
La Mort d’Orphée (H25) |
6 |
|
1828 |
Resurrexit (H20B) |
12a |
|
avant 1828 |
Nocturne (Mélodie pastorale) (H23B) |
4 |
|
Juillet 1828 |
Herminie (H29) |
6 |
|
ca.1828? |
Nocturne à deux voix (H31) |
15 |
|
1828 |
Le Roi de Thulé (H33A) |
15 |
|
1828-1829 |
Huit Scènes de Faust (H33) |
5 |
|
Juillet 1829 |
Fugue à trois sujets (H35) |
6 |
|
Juillet 1829 |
Cléopâtre (H36) |
6 |
|
1829 |
Le Ballet des ombres (H37) |
14 |
|
1829 |
Neuf Mélodies (H38) No. 1 Le Coucher du soleil (H39; NBE 15) No. 2 Hélène No. 3 Chant guerrier (H41; NBE 14) No. 4 La Belle Voyageuse No. 5 Chanson à boire (H43; NBE 14) No. 6 Chant sacré No. 7 L’Origine de la harpe (H45; NBE 15) No. 8 Adieu Bessy No. 9 Elégie en prose (H47; NBE 15) |
14 ou 15 |
|
1830 |
Épisode de la vie d’un artiste (H48) Exécution prévue pour
le 3 mai 1830,
Théâtre des Nouveautés, annullée |
16 |
|
Juillet 1830 |
Sardanapale (H50) |
6 |
|
1830 |
Hymne des Marseillais |
22b |
|
1830 |
Chant du neuf Thermidor (H51bis) |
22b |
|
1830 |
Ouverture de la Tempête (H52) |
7 |
|
1831 |
Grande Ouverture du Roi Lear (H53) |
20 |
|
1831 |
Intrata di Rob-Roy MacGregor (H54) |
20 |
|
1831 |
Le Retour à la vie |
7 |
| 1831 |
Méditation religieuse Version I (H56A): pour chœur et instruments à vent (perdue) Voir 1849 pour la Version II |
|
|
1832 |
Quartetto et coro dei maggi (H59) |
12a |
|
1832 |
La Captive |
15 |
|
avant juin 1833 |
Sur les Alpes, quel délice! (H64) |
22b |
|
avant juillet 1833 |
Scène héroïque (La Révolution grecque) (H21B) |
12a |
|
avant décembre 1833 |
Le Jeune Pâtre breton (Le Paysan breton) |
15 |
|
1834 |
Le Jeune Paysan breton |
15 |
|
1834 |
Les Champs |
15 |
|
1834 |
Harold en Italie (H68) |
17 |
| 1834 |
Sara la baigneuse Ballade Version I (H69A): pour quatre voix d’hommes et orchestre (perdue) Première exécution: 9 novembre 1834, Salle du Conservatoire, dir. Girard Voir 1849 pour la Version III et la Table II, 1838 pour la Version II (perdue) |
|
|
avant septembre 1834 |
Je crois en vous (H70) |
15 |
| avant novembre 1834 |
La Belle Voyageuse Version II (H42B): pour quatre voix d’hommes et orchestre (perdue) Exécutée le 9 novembre 1834, Salle du Conservatoire, dir Girard; Berlioz était peut-être l’un des chanteurs Voir 1829 pour la Version I |
|
|
avant novembre 1835 |
Le Jeune Pâtre breton |
13 |
|
1835 |
Le Chant des Bretons |
14 |
|
1835 |
Chansonette de M. Léon de Wailly (H73) |
15 |
|
avant novembre 1835 |
Le Cinq Mai (H74) |
12a |
|
1837 |
Grande Messe des morts (Requiem) (H75) |
9 |
|
1838 |
Benvenuto Cellini |
1 |
|
1838 |
Grande Ouverture de Benvenuto Cellini (H76B) |
1 |
|
1839 |
Aubade |
15 et 13 |
|
1839 |
Roméo et Juliette (H79) |
18 |
|
1840 |
Grande Symphonie funèbre et triomphale |
19 |
|
1840-1841 |
Les Nuits d’été No. 1 Villanelle (H82A) No. 2 Le Spectre de la rose (H83A) No. 3 Sur les Lagunes (H84A) No. 4 Absence (H85A) No. 5 Au Cimetière (H86A) No. 6 L’Île inconnue (H87A) Voir 1843, 1856 pour la Version II |
15 |
|
1841 |
Rêverie et Caprice (H88) |
21 |
|
1841 |
Le Freyschütz (H89) |
22b |
|
1841 |
L’Invitation à la valse (H90) |
22b |
|
1842 |
Grande Symphonie funèbre et triomphale |
19 |
|
1842 |
La Mort d’Ophélie |
15 |
|
avant décembre 1842 |
La Belle Voyageuse |
13 |
|
février 1843; |
Les Nuits d’été No. 4 Absence (H85B – février 1843) Voir 1856 pour la Version II des autres mélodies |
13 |
|
1843 |
Chant sacré |
12a |
|
avant décembre 1843 |
La Belle Isabeau (H94) |
15 |
|
1843-1844 |
Le Carnaval romain (H95) |
20 |
|
1844 |
Hélène |
12a |
|
1844 |
Hymne à la France (H97) |
12b |
|
1844 |
Trois morceaux
pour l’orgue mélodium d’Alexandre: |
21 |
|
1844 |
Ouverture du Corsaire (H101) |
(20) |
|
1844 |
Marche funèbre pour la dernière scène
d’Hamlet (H103) |
12 |
|
avant décembre |
Le Chasseur danois |
15 |
|
1845 |
Marche marocaine (H105) |
22 |
|
1845 |
Zaïde |
15 et 13 |
|
1845 |
Le Chasseur danois |
13 |
|
1846 |
Marche de Rákóczy (H109) |
8b |
|
1846 |
Chant des
chemins de fer (H110) |
12b |
|
1846 |
La Damnation de Faust (H111) |
8a-b |
|
avant novembre 1846 |
Prière du matin (H112) |
14 |
|
avant novembre 1846 |
Le Trébuchet (H113) |
15 |
| avant décembre 1846 |
Marche d’Isly (H108) Arrangement: instrumentation d’un morceau pour piano de Léopold de Meyer Première exécution: 2 octobre 1846, New York, dir. George Loder Un manuscrit de la partition de la main de Rocquemont, copiste de Berlioz, existe; l’attribution de l’instrumentation à Berlioz est jugée possible par Holoman (p. 274), mais rejetée sans discussion dans NBE, tome 22 page viii note 3. Quoi qu’il en soit l’arrangement de Berlioz a certainement existé. Voir aussi la Table II et les remarques de P.-R. Serna sur ce site |
pas repris dans NBE |
|
entre 1846 et 1851 |
Ouverture Le Corsaire |
20 |
|
1848 |
Hymne des Marseillais |
22b |
|
1848 |
Grande Symphonie funèbre et triomphale |
14 |
|
avant avril 1848 |
La Menace des Francs (H117) |
12b |
|
1848 |
La Captive |
13 |
|
1848 |
La Mort d’Ophélie |
12b |
|
1848-1849 |
Te Deum (H118) |
10 |
|
1849 |
Méditation religieuse |
12b |
|
1849 |
Tristia |
|
|
avant novembre 1849 |
Adieu Bessy |
15 |
|
avant novembre 1849 |
Sara la baigneuse |
12a |
|
avant novembre 1849 |
Le Chant des Bretons |
14 |
|
avant novembre 1849 |
Vox Populi (H120) |
12b |
|
1850 |
Les Champs |
15 |
|
septembre 1850 |
Feuillets d’album (H121) |
|
|
1850 |
Fleurs des landes (H124) |
14 and 15 |
|
1850 |
La Fuite en Égypte (H128) |
11 |
|
avant mars 1851 |
La Belle Voyageuse |
13 |
|
1851 |
Tristia |
12b |
|
avant juillet 1854 |
L’Impériale (H129) |
12b |
|
1853-1854 |
L’Enfance du Christ (H130) |
11 |
|
1855 |
Le Retour à la vie |
7 |
|
1856 |
Version II (H81B) pour chant et orchestre de cinq mélodies des Nuits d’été (H81A – voir 1840-1841): No. 1 Villanelle (H82B) No. 2 Le Spectre de la rose (H83B – entre 1855-1856); première exécution: 6 février 1856, dir. Berlioz No. 3 Sur les Lagunes (H84B) No. 5 Au Cimetière (H86B), Clair de lune No. 6 L’Île inconnue (H87B), Barcarolle Voir 1843 pour le No. 4 Absence (H85B) |
13 |
|
1856-1858, 1859-1861, 1863 |
Les Troyens (H133) |
2a-c |
|
avant avril 1859 |
Plaisir d’amour (H134) |
22b |
| de septembre à novembre 1859 |
Orphée (pas dans Holoman) Arrangement sur un livret en français de l’opéra de Gluck, d’après la version italienne de 1762 et la version française de 1774 Première exécution: 18 novembre 1859, Théâtre Lyrique, avec Pauline Viardot dans le rôle principal |
22a |
|
avant octobre 1859 |
Hymne pour la consécration du nouveau tabernacle (H135) |
14 |
|
1860 |
Le Roi des aulnes (H136) |
22b |
|
avant février 1861 |
Le Temple universel |
14 |
|
1860-1862 |
Béatrice et Bénédict (H138) |
3 |
| de septembre à octobre 1861, juillet à octobre 1866 |
Alceste (pas dans Holoman) Arrangement sur un livret en français de l’opéra de Gluck, d’après la version italienne de 1767 et la version française de 1776 Première exécution: 21 octobre 1861, Opéra de Paris, avec Pauline Viardot dans le rôle principal Mise en scène de 1866: première exécution le 14 octobre 1866, Opéra de Paris |
22a |
|
1863 |
Collection de 32 Mélodies (H139):
Villanelle (H82A – voir 1840-1841) |
14 et 15 |
|
1864 |
Marche troyenne (H133B) |
21 |
|
ca.1867-1868 |
Le Temple universel |
14 |
|
entre 1861-1868 |
Veni creator (H141) |
14 |
|
entre 1861-1868 |
Tantum ergo (H142) |
14 |
|
entre 1861-1868 |
Invitation à louer Dieu (H143) |
22b |
II.
Œuvres écrites mais perdues en partie ou totalement
|
Date de composition |
Titre |
| ca. 1816 |
"Arrangements de duos en
trios et en quatuors" Voyez Mémoires, chapitre 4 Perdus |
| 1817-1819 |
Pot-pourri concertant sur des thèmes italiens (H1) Pour flûte, cor et cordes Voyez Mémoires, chapitre 4 Deux quintettes (H2, H3) Romances (H4) Je vais donc quitter pour jamais (H6) |
|
1822 |
Le Cheval arabe (H12) Canon à 3 voix (H13) Les deux œuvres, maintenant perdues, furent présentées à Lesueur par Berlioz lors de leur première rencontre |
|
1823 |
Estelle et Némorin (H17;
Serna p. 191-3) |
|
hiver 1823-1824 |
Le Passage de la mer Rouge (H18) |
|
1823-1824 |
Beverley, ou le joueur (H19) |
|
1825-1826 |
Les Francs-Juges (H23) |
|
juillet 1827 |
Fugue (H24) |
|
avant mai 1828 |
Marche religieuse des Mages (H27) |
|
juillet 1828 |
Fugue (H28) |
|
ca.1828 |
Là ci darem la mano (H30) |
|
1828-1829 |
Salutaris (H32) |
|
1829 |
Chanson des pirates (H34) |
|
juillet 1830 |
Fugue (H49) |
|
1830 |
Sardanapale (H50) |
|
1831 |
Méditation religieuse |
|
septembre 1831 |
Chœur (H57) |
| fin 1831 |
Chœur d’anges (H58) Perdu |
|
1831-1833 |
Le Dernier Jour du monde (H61) |
|
1833 |
La Chasse de Lützow (H63) |
|
1833 |
Romance de Marie Tudor (H66) |
|
avant novembre 1834 |
La Belle Voyageuse |
|
avant novembre 1834 |
La Captive |
| avant novembre 1834 |
Le Jeune Paysan breton (H65B) |
|
1834 |
Sara la baigneuse |
|
1835 |
Fête musicale funèbre (H72) |
|
avant mars 1838 |
Sara la baigneuse (H69B) |
|
1844 |
Chant sacré (H44C) |
|
1844 |
Scène de la comédie [acte III, scène 2] (H102) |
| avant décembre 1846 |
Marche d’Isly (H108) Arrangement: instrumentation d’un morceau pour piano de Léopold de Meyer Première exécution: 2 octobre 1846, New York, dir. George Loder Un manuscrit de la partition de la main de Rocquemont, copiste de Berlioz, existe; l’attribution de l’instrumentation à Berlioz est jugée possible par Holoman (page 274), mais rejetée sans discussion dans NBE, tome 22 page viii note 3. Quoi qu’il en soit l’arrangement de Berlioz a certainement existé. Voir aussi la Table I et les remarques de P.-R. Serna sur ce site |
|
1848 |
Chant du départ (H115) |
| 1853 |
Marche pour la musique des Guides (pas dans Holoman) Marche pour la musique des Guides, commandée pour la célébration des noces de Napoléon III le 30 janvier mais non exécutée; il en est question dans une lettre à Liszt du 23 février (CG no. 1568) Perdue, mais la musique a pu être utilisée pour la Marche troyenne des Troyens |
|
Date de composition |
Titre et description |
|
1831-1833 |
Le Dernier Jour du monde (H61 et
Serna p. 198-200) |
|
1833-1834 |
Le Cri de guerre du Brisgaw (H23C) |
|
1835 |
Fête musicale funèbre (H72) |
|
1835-1839 |
Érigone (H77) |
|
1841-1842 |
La Nonne sanglante
(H91 et Serna p. 203-4) |
|
1848 |
Chant du départ (H115) |
| 1866 | Armide (pas dans
Holoman) Arrangement sur un livret en français de l’opéra de Gluck, pour une mise en scène au Théâtre-Lyrique avec Mme Charton-Demeur dans le rôle principal; le projet fut abandonné (cf. CG nos. 3083, 3092, 3110) |
IV.
Œuvres projetées mais non
écrites
|
Date |
Titre |
| ca. 1823 |
Les Noces d’or d’Obéron et de
Titania Opéra ou cantate, sur un livret de Humbert Ferrand Serna p. 193 et son article sur ce site; date le projet de 1823 contre Holoman p. 423 qui le place ca. 1832 (voir ci-dessous) |
| ca. 1826 |
La Mort d’Hercule Opéra en trois actes, sur un livret peut-être dû à Stéphen de La Madelaine Holoman p. 422; Serna p. 194-5 |
|
1826-1827 |
Richard en Palestine |
|
1826-1828 |
Robin-Hood |
| 1828 |
Virginius (pas dans Holoman) Opéra d’après Tite Live (cf. CG no. 94) Serna p. 197 |
|
1828-1830 |
Atala |
| 1829 |
Lara (pas dans Holoman) Opéra sur un livret de Stéphen de La Madelaine (cf. CG no. 123) Serna p. 198 |
| 1830 |
Othello (pas dans Holoman) Opéra sur un livret de Rouget de Lisle (cf. Mémoires ch. 29 et CG nos. 196, 198) Serna p. 198 |
|
ca. 1832? |
Les Noces des fées |
| 1832 |
Opéra
sur un livret d’Eugène
Süe (pas dans Holoman; cf. CG
no. 293, 314) Serna p. 200 |
| 1833 |
Opéra,
non identifié (pas dans
Holoman; cf. CG
no. 314) Serna p. 201 |
|
1833 |
Les Brigands |
| 1834 |
"Un grand opéra en trois
actes sur un sujet historique, non encore traité",
sur un livret de Léon
de Wailly (pas dans Holoman; cf. CG
no. 408) Serna p. 203 |
|
1834, 1844 |
Hamlet |
|
1838 |
Mise en musique de vers de Édouard Turquety |
|
1843 |
Plainchants de l’Église grecque |
|
ca. 1847 |
Méphistophélès |
|
1847 |
Opéra en 3 actes, sur un livret en français de Alphonse Royer et Vaës,
pour la saison 1848-1849 du théâtre
de Drury Lane
à Londres |
|
1847 |
God Save the Queen |
|
1850 |
Musique sur un texte de Humbert Ferrand |
|
1851 |
Jeanne d’Arc |
| ca. 1852 |
Symphonie en la mineur Berlioz entendit cette symphonie en rêve deux nuits de suite mais ne céda pas à la tentation de l’écrire (voir Mémoires, chapitre 59, où il raconte l’épisode) Holoman p. 426 |
| 1858-1860 |
Opéra sur la Guerre de Trente Ans Sur un livret de Édouard Plouvier, aux termes du contrat avec Bénazet pour Baden-Baden Le projet fut abandonné par la suite pour faire place à Béatrice et Bénédict (H138 – voir Table I, 1860-1862) Holoman p. 427; Serna p. 207 |
| 1859 |
Roméo et Juliette Opéra d’après Shakespeare Apparemment suggéré à Berlioz par la Princesse Carolyne Sayn-Wittgenstein; l’idée lui en était venue auparavant, mais il refusa (CG no. 2361). Une autre suggestion était un opéra sur Colomb (ib.) Holoman p. 426; Serna p. 205-6 |
| 1859 |
Cléopâtre Opéra d’après Shakespeare Également suggéré à Berlioz par la Princesse Carolyne Sayn-Wittgenstein; l’idée plut d’abord à Berlioz (cf. CG nos. 2423, 2430, 2442, 2449), mais il n’y donna pas suite Holoman p. 426; Serna p. 207-8 |
| 1862 |
Salammbô Opéra d’après le roman de Flaubert Serna p. 209 |
| 1865 | "Un vaste poème symphonique", que Berlioz aurait voulu écrire pour Estelle Fornier: "c’est par l’orchestre seulement que je pourrais exprimer ce que je sens" (CG no. 3002) |
V.
Esquisses et feuillets d’album
|
Date de composition |
Titre et description |
Tome de la NBE |
| 1832-1836 |
Carnet d’esquisses 1832-36 (H62), comprend des esquisses pour: Dans l’alcôve sombre, sur un texte de Hugo |
21, pages XVII et 83-4 |
| 1836 | Feuillet d’album en si bémol majeur | 21, pages XVIII, 93, 171 |
|
1842-1848 |
Souvenirs – Bêtises – Improvisations (H93) |
21, pages XVIII, 94-5, 172 |
|
1844 |
Feuillet d’album (H96) |
21, pages XVIII, 95, 173 |
|
Le Vent gémit (H106) |
21, pages XVIII et 96 |
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|
1847 |
Nessun maggior piacere (H114) |
15 |
| 1851 | Feuillet d’album, Je resterai | 21, pages XVIII et 96 |
|
1852 |
Feuillet d’album pour Eduard Silas (H127), 2 mesures |
21, pages XIX et 97 [également NBE 25, p. 323] |
|
1855 |
Valse chantée par le vent dans les cheminées d’un de mes châteaux en
Espagne (H131) |
21, pages XIX et 97 (début seulement) |
|
ca. 1855-1856 |
Au bord d’une rivière (H132), 26 mesures |
21, pages XVIII et 93 |
| 1861 | Feuillet d’album en sol majeur, 4 mesures | 21, pages XIX et 97 |
| 1868 | Feuillet d’album en ut majeur, 5 mesures | 21, pages XIX et 97 |
| 1868 | Feuillet d’album en sol mineur, 10 mesures | 21, pages XIX, 97, 173 |
| date? | Feuillet d’album en fa majeur, 2 mesures 1/2 | 21, pages XIX et 97 |
| date? | Feuillet d’album double, ut majeur et ut mineur, 4 + 4 mesures | 21, pages XIX et 97 |
|
date? |
Salut matinal (H140) |
21, pages XIX et 97 |
VI.
Œuvres d’authenticité incertaine
| ca. 1818-1820 |
Un cahier de 56 pièces pour guitare et 32 romances avec accompagnement de
guitare, écrit dans différentes mains, provenant de la maison de famille des
Berlioz à La
Côte-Saint-André (pas dans Holoman) Selon Hugh Macdonald aucune des mains ne serait celle de Berlioz, et rien ne prouve qu’aucune des pièces aurait été composée par lui (source: communication personnelle) Note: cet ensemble est distinct des 25 mélodies (H8) pour lesquelles le jeune Berlioz écrivit des accompagnements pour guitare – voir Table I, 1819-1822 |
pas repris dans NBE |
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avant septembre 1850 |
Chant des chérubins (H122) |
pas repris dans NBE |
|
avant septembre 1850 |
Pater noster (H123) |
pas repris dans NBE |
Berlioz
et sa musique – auto-emprunts
Berlioz:
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Site Hector Berlioz créé par Michel Austin et Monir Tayeb le 18 juillet
1997;
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août 2005, révisée le 1er septembre 2005 et le 15 avril 2006.
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